Последният албум на певицата и текстописец Джесика Прат е ясна промяна от нейния строг звук
ЛОС АНДЖЕЛИС (AP) — Когато Джесика Прат издаде дебютния си едноименен албум, за който тя се хвали, че практически нямаше постпродукция, певицата -авторът на песни беше критично похвален за строгата си китара и хипнотичен глас. Несъвършенствата на албума от 2011 г. бяха по-скоро характеристика, отколкото недостатък.
Тогава не трябва да е изненада, че инди музикантката действа предпазливо, тъй като възприема по-сложен и изискан звук в четвъртия си албум — излизащ в петък — и за първи път от пет години.
„Може да има реална опасност хората, които някак си са произлезли като солови артисти, да се дипломират в това пълно превъплъщение на бандата,“ казва Прат. „Това може да доведе до разводнен звук или като хомогенен звук, ако не внимавате, защото може би някои от тези по-идиосинкратични качества на музиката могат да бъдат заличени.“
И така, когато Прат влезе в студиото, за да запише „Here in the Pitch“, тя беше изчислена и целенасочена относно ролята, която всеки инструмент ще играе.
„Предполагам, че се опитвахме да мислим за това по-скоро като за джаз подход или нещо подобно, където стои основната същност на музиката, но има тези щрихи, които навлизат, за да акцентират върху нещата“, казва тя.
>Част от това, което я вдъхнови да добави повече продукция и инструменти, беше по-доброто разбиране на размера на платното, върху което рисуваше.
„За втори път правя запис в студиото, така че някак си, може би между първото и второто пускане в студиото, разбирате малко повече ресурсите, с които разполагате, и сте в състояние да си представите част от допълнителния цвят, който можете да придадете на нещата,” тя казва.
37-годишната често е сравнявана с новаторски фолклорни музиканти като Джони Мичъл и Джоан Баез, но тя понякога се съпротивлява на тези сравнения като унизителни.
„Ако свирите на акустична китара и вие ако не правите нещо като радикално специфично стилистично, което би противодействало на фолклорна асоциация, тогава това е просто нещо, към което хората се обръщат,” казва тя.
Но подобрената продукция на този запис, отклонението от избирането на пръсти и добавянето на повече инструменти, особено перкусии, потвърждават твърдението й, че тя е нещо повече от фолк певица, като някои песни са вдъхновени от класически калифорнийски поп групи като Beach Boys и Братя Уокър.
Но звукът на Прат не е единствената ода за Лос Анджелис през 50-те и 60-те години в албума. Нейните текстове са вдъхновени от онази скандална епоха, канализирайки стария блясък на Холивуд и икони като Джуди Гарланд, както и известни злодеи като Чарлз Менсън.
Въпреки че Прат е израснал в Северна Калифорния, тя казва, Градът на ангелите винаги я е заинтригувал.
„Навлизайки в зряла възраст, прочетох много музикални книги, биографии и други неща и, знаете ли, бих казал, че около 90% от това се докосва до Ел Ей в някаква форма или форма. Така че това винаги е носило определено ниво на мистика за мен“, разсъждава тя.
Прат с гордост посещава исторически места в Холивуд като Мусо и Франк Грил и признава, че е гледала интервюта с режисьора Дейвид Линч, макар че не го прави нарича себе си киноман в сравнение с някои от по-обсебените кинофили, които населяват града.
И въпреки че Прат издаде два други албума, откакто за първи път се премести в Лос Анджелис преди повече от десетилетие, тя вярва, че влиянието на града върху нея най-накрая изкристализира в този албум.
„Вторият ми запис дойде малко след като се преместих в Ел Ей. Написах го веднага, когато се преместих, така че все още вероятно бягах от изпаренията на Сан Франциско“, казва тя. „Не съм сигурен точно защо отне толкова време, за да се материализира влиянието. Но със сигурност има.“
